雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳永为什么写(xiě)雨霖铃(líng)是(shì)因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一(yī)是(shì)不(bù)知(zhī)道说什么(me)才(cái)好，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说再多也只是徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想说的话都被自己的(de)哭(kū)泣打断，已经说(shuō)不出(chū)话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳(liǔ)永为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤(shāng)心落泪(lèi)，一是不知道说什么才好，毕竟(jìng)说(shuō)什么也(yě)留不(bù)住人(rén)，说再多也只(zhǐ)是徒增(zēng)伤心罢(bà)了(le)，二是因(yīn)为哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己的哭(kū)泣打(dǎ)断，已经(jīng)说不出话来了。

　　所以执(zhí)手相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作(zuò)者将情人惜(xī)别时的真情实(shí)感表(biǎo)达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪(kān)称抒写(xiě)别情的千(qiān)古名篇，也是柳词和婉(wǎn)约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫(jiào)声凄凉而急促，傍晚时分(fēn)，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚停(tíng)。

　　在京(jīng)都郊外设帐饯行，却(què)没有畅(chàng)饮的(de)心绪，正在(zài)依依不舍的时候，船上的人(rén)已催着出发(fā)。

　　握着对(duì)方的手(shǒu)含着(zhe)泪对视，哽咽的(de)说(shuō)不出话来。

　　想到这(zhè)一(yī)去路途(tú)遥远，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚(wǎn)的(de)云雾笼(lóng)罩着天空，深厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为(wèi)离别而伤感，更何况是在(zài)这冷清、凄凉的秋天！谁知我(wǒ)今(jīn)夜酒醒时身在(zài)何处？怕(pà)是只(zhǐ)有(yǒu)杨(yáng)柳岸(àn)边，面对凄厉(lì)的晨风和黎明的残月了。

　　这一(yī)去(qù)长(zhǎng)年相别，我(wǒ)料想即使遇到好(hǎo)天气(qì)、好(hǎo)风景，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的情意，又再(zài)同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析(xī)

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分难(nán)舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇”三句写(xiě)环境，点出别时的季节是萧瑟凄(qī)冷的秋天(tiān)，地点是汴京城(chéng)外(wài)的长亭(tíng)，具体时(shí)间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词人(rén)并(bìng)没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景(jǐng)物(wù)的(de)描写(xiě)，氛围的渲染，融情入景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已(yǐ)萧瑟(sè)；且值天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后(hòu)，继之以寒(hán)蝉凄切：词人(rén)所见所闻(wén)，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭晚”一(yī)句，句法(fǎ)结构(gòu)是一、二、一(yī)，极顿挫(cuò)吞(tūn)咽之致，更准确(què)地传达了这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句(jù)中(zhōng)“都门(mén)帐饮”是写离(lí)别的情形。

　　在(zài)京城门外设(shè)帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且(qiě)又跟(gēn)恋(liàn)人分(fēn)手(shǒu)。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不(bù)出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出(chū)了不(bù)忍别(bié)离(lí)而又(yòu)不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催(cuī)发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实的(de)无(wú)情和(hé)词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

　　”是不得不别的(de)情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相对(duì)，谁也说不出一(yī)句(jù)话来。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛、眷恋(liàn)而又无可奈何的心情，写(xiě)得(dé)淋漓(lí)尽致(zhì)。

　　一对情(qíng)人伤心失魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这(zhè)是(shì)白描手(shǒu)法，所谓“语不求奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写(xiě)别后思(sī)念(niàn)的预想。

　　词中(zhōng)主人公(gōng)的黯淡(dàn)心(xīn)情给(gěi)天容水(shuǐ)色涂(tú)上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去(qù)去”是越去越远(yuǎn)的意思(sī)。

　　这二字(zì)用得极好，不愿去而(ér)又不得不去，包含(hán)了离人(rén)无限凄楚(chǔ)。

　　只要(yào)兰(lán)舟启(qǐ)碇(dìng)开行(xíng)，就会(huì)越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后(hòu)漂泊到广阔(kuò)无边的南方。

　　离愁(chóu)之深，别(bié)恨(hèn)之苦，溢于言(yán)表。

　　从(cóng)词(cí)的结(jié)构看,这两句(jù)由上(shàng)阕实写转向下阕虚写(xiě)，具(jù)有承上启下的作用。

　　下阕着重写想象(xiàng)中(zhōng)别后的凄楚情景。

　　下(xià)片则宕开(kāi)一笔，先作泛论，从个别(bié)说到一般(bān)，得出一条人(rén)生哲理：“多(duō)情自(zì)古伤离别(bié)”。

　　意谓伤(shāng)离惜别(bié)，并不自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个(gè)别特殊的(de)现象出发，提(tí)升为普(pǔ)遍、广泛的现象，扩大了词的意(yì)义。

　　但接着“更(gèng)那堪(kān)冷落清秋节”一句，则强调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处(chù)？杨柳岸晓风残月。

　　”这是(shì)写(xiě)酒醒后的(de)心境，也是他漂泊江湖(hú)的感受(shòu)。

　　这(zhè)两句妙(miào)就(jiù)妙在用景写情(qíng)，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写(xiě)难留的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒(hán)心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这(zhè)几句景语，将离人(rén)凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的感情，表现得(dé)十分充(chōng)分、真切,创造(zào)出一种特有的意境(jìng)。

　　难怪(guài)它为人(rén)称道，成为名(míng)句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是良辰(chén)好景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵(zòng)有(yǒu)千种风情,更与(yǔ)何(hé)人说？”这(zhè)四句更深一(yī)层推想离(lí)别以(yǐ)后惨(cǎn)不成欢的(de)境况。

　　此(cǐ)后(hòu)漫长(zhǎng)的(de)孤(gū)独日子怎么挨(āi)得过呢？纵有(yǒu)良辰好景，也等于(yú)虚设，因为再没有心爱的人与自己(jǐ)共赏；再退一步，即便对着美(měi)景，能产生一些感(gǎn)受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不(bù)起兴致了。

　　这几(jǐ)句把词人的思念之情(qíng)、伤(shāng)感之意刻画到了细致入微、至尽至极的地步，也(yě)传达(dá)出彼此关切(qiè)的(de)心情。

　　结句用问(wèn)句(jù)形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词(cí)围绕“伤离别”而构(gòu)思，先写离(lí)别之前(qián)，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在(zài)描写情态；再写(xiě)别后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写(xiě)情(qíng)态，想象(xiàng)未来，词(cí)人都注意了前(qián)后(hòu)照(zhào)应，虚(xū)实相生，做到层层深入，尽(jǐn)情描(miáo)绘，情(qíng)景交融，读起来(lái)如行云流水，起伏(fú)跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这(zhè)首词的(de)情调因写真(zhēn)情实感而(ér)显得太伤感(gǎn)、太低沉，但却将词人(rén)抑郁的(de)心情和(hé)失丽水在哪里哪个省份哪个市，浙江丽水在哪里去爱情的(de)痛苦刻(kè)画(huà)的极为(wèi)生动。

　　古往今来有(yǒu)离(lí)别(bié)之(zhī)苦的人们(men)在读到(dào)这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门(mén)帐饮无绪，留恋(liàn)处(chù)，兰舟催(cuī)发。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔。

　　多(duō)情自(zì)古伤离别(bié)，更那堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳(liǔ)岸(àn)，晓风残月。

　　便纵有千种风情，更与何(hé)人说？

　　注(zhù)释(shì)

　　长亭(tíng)：古代在交通要道边(biān)每隔十(shí)里修建(jiàn)一座(zuò)长亭供(gōng)行人休(xiū)息，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭(tíng)往往是古人送别的地(dì)方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之(zhī)门(mén)。

　　这(zhè)里(lǐ)代指北宋(sòng)的首都汴(biàn)京（今(jīn)河南开(kāi)封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊(jiāo)外(wài)设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传(chuán)说鲁班曾刻木兰(lán)树(shù)为(wèi)舟（南朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语不(bù)出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天(tiān)：指南方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云(yún)雾(wù)笼罩着南天，深厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情(qíng)：一(yī)作“流”。

　　更：一作(zuò)“待(dài)”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗(zōng)，屡试(shì)不第，所以(yǐ)心(xīn)中失(shī)意忧愤(fèn)，常流(liú)连秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐(lè)伎撰写曲(qū)子词。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京南下(xià)时与一位恋(liàn)人的惜(xī)别(bié)之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著(zhù)名(míng)词(cí)人，婉(wǎn)约派代表人物(wù)。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武(wǔ)夷山(shān)）人，原名三变，字景庄，后改(gǎi)名永(yǒng)，字(zì)耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员(yuán)外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕(bì)生(shēng)精力作(zuò)词，并以“白(bái)衣(yī)卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤(yóu)长于抒写(xiě)羁旅(lǚ)行役(yì)之情，创(chuàng)作慢(màn)词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融，语(yǔ)言(yán)通俗，音律(lǜ)谐婉，在当时流传极其(qí)广泛，人(rén)称(chēng)“凡有井水饮处(chù)，皆(jiē)能歌柳(liǔ)词(cí)”，婉约(yuē)派最具(jù)代表性的人物(wù)之一，对宋词的(de)发(fā)展有重大影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃(líng)》《八声甘(gān)州》。

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